★《无畏前行》是俄罗斯文学泰斗叶夫根尼·沃多拉兹金的一部回忆录式散文集，他以平和而又沉稳的笔调，娓娓道来自己人生旅程中的种种片段。
★叶夫根尼·沃多拉兹金以个人生命史为脉络，从苏联时期的童年记忆、语言学者的学术生涯，到转型为知名作家的心路历程，勾勒出一幅跨越时空的精神地图。
★人如何在一个充满变迁与不确定的世界中，建构属于自己的内在秩序与精神家园，并从而获得“无畏前行”的勇气？
★看一个敏感的个体，如何收集和咀嚼自己的记忆与创伤，如何将之淬炼成一种观察时间和世界的独特哲学，并最终将这一切转化为不朽的文学。
★一次深度的自我挖掘与精神对话，一本融合了珍贵思想档案、独特文学智识与深刻人生共鸣的读物。
★一场与读者之间坦诚而亲切的文学对话，看“伟大作家的大脑是如何让长成”的：作者通过分享《月桂》《飞行员》等小说的创作内核，将自己置身于与笔下角色并列的文本宇宙，完成了从历史研究者到故事叙述者的身份融合。

《无畏前行》是俄罗斯作家叶夫根尼·沃多拉兹金的一部回忆录式散文集，以细腻而深刻的笔触，将个人生命史与文学创作、历史沉思融为一体。叶夫根尼·沃多拉兹金的这部文集宛如一幅马赛克画卷，将文学与生活、现在与过去巧妙地连接起来。这位创作了《月桂》《飞行员》和《布里斯班》等著名小说的作家，以平和而又沉稳的笔调，娓娓道来自己人生旅程中的种种片段——而每一个故事都仿佛是一扇通往远超个人生活的大门。

在苏联幼儿园的成长经历，成为了成千上万曾在类似幼儿园就读的孩子们共同的记忆。沃多拉兹金以平和沉稳的语调，追溯家族在动荡历史中的迁徙（如曾祖父于内战时期的抉择），刻画与妻子相遇的温情片段，甚至借一只名叫穆辛的猫展开幽默而富哲理的文学对话。书中揭示了他“童年的小小天堂”、他的家族史、他的故乡圣彼得堡和基辅、普希金故居以及他的学术追求、他从中世纪语言学家到作家的转变，以及《月桂》《飞行员》和《布里斯班》创作的诸多细节。更透过对时间、永恒、童年、幸福的沉思，探讨了个人如何在历史洪流中守护精神家园。

全书宛如一幅文学与生活交织的马赛克画卷，在私密叙述中敞开超越个体的普遍意义。这是一部融合了智性深度与情感温度的杰作，见证了一位作家如何将语言转化为抵御时间侵蚀的永恒印记。这是一本卓越、睿智而又细腻的书——饱含真挚的个人情感，书中充满了对作家同行和文学学者的回忆，以及对写作职业、历史、家庭、爱情和友谊的深刻思考。

一个敏感的个体，如何收集和咀嚼自己的记忆与创伤，如何将之淬炼成一种观察时间和世界的独特哲学，并最终将这一切转化为不朽的文学。它既是一份私人记忆档案，也是一部公开的创作宣言，更是一本关于如何在时间中自处的沉思录。全书以末篇《挚友》中对战时儿童命运的关怀作结，呼应了贯穿始终的主题：文学并非生活的点缀，而是理解过去、照亮当下、并让人得以“无畏前行”的永恒力量。这是一本真正重要且不可错过的读物，也是献给所有热爱文学之人的珍贵礼物。

【引文】
“我三岁就开始上幼儿园，即便在那时，把人聚集在一个封闭的空间里的想法也让我感到反感。各种夏令营——少先队夏令营、其他夏令营、各种军事训练营——都无法给我带来快乐。我更不喜欢集体活动——从堆雪人到处理大型成人任务，我都不喜欢。”

“我并非反对大型项目——不，而是我认为（现在仍然认为）它们可以通过个人努力解决。有些人可能会说，有些任务只能由团队完成——比如堆一个大雪人。我大概会同意这种说法。没错，你一个人堆不出一个大雪人。但也许你并不需要那么大的雪人？我想我从小就明白，对于女性来说，体型大小并非一切。”

“科特·穆辛不喜欢类型文学——奇幻、爱情小说和惊悚小说。他认为故事的中心应该是一只猫，或者至多是一个人——但绝不能是追捕凶手，或者，比如说，一段恋情。有一天，他对着镜子欣赏自己刚洗过的毛发时，建议我写一本叫《五十度灰》的小说。我不知道他是否跟别人说过他的想法，但一本同名小说真的出版了。我想他并没有：穆辛的构想要微妙得多，也高远得多。”

“伴随着黑白胶片的咔嗒声：1919年，饥荒肆虐的彼得格勒，彼得保罗大教堂尖顶的特写镜头。我的曾祖父，那所高中的校长（鼻子上戴着一副夹鼻眼镜），把家人送到基辅投奔朋友，自己则自愿加入了白军。他当时看到了什么——锡瓦什河浑浊的海水，雅尔塔蔚蓝的天空？我甚至不知道他在哪里作战。唯一确定的是，他再也没有回到故乡特罗伊茨基大街：那里的每个人都知道他离开的原因。白军战败后，他（“彼得堡，我还不想死”）去了乌克兰的家人那里，最终是家人救了他的命。彼得堡则永远留在了遥远的地方，成为一道长久的幸福之光，一个家族的传奇。一个被遗弃的家园，直到几十年后，我的家人才重返故地。”

“利哈乔夫称来自哈萨克斯坦的俄德混血女子塔尼亚为“我们社区的安静灵魂”。这个形容出奇地贴切。我并非社区里的安静灵魂，于是我挺身而出，一年多后，塔尼亚成了我的妻子。
“我们整整一年都把这段关系保密。我们觉得我们所在的学院只认可一种爱——对科学的爱。研究人员之间的任何其他关系，与其说是背叛，不如说是不得体。我们住在研究生宿舍。我住的是上下铺，而作为一名三年级研究生，塔尼亚住的是单独的房间。””

“我每天晚上都会去拜访那位研究员，那时她在她研究领域的成就远胜于我。在普希金故居或图书馆忙碌了一天之后，我会孜孜不倦地向她请教古俄语手稿的年代鉴定方法、诺夫哥罗德方言的特点，或是个别古俄语残篇的翻译。到了晚上，我的求知欲会加倍。”

“我觉得那女孩比我更清楚事情的来龙去脉，但她无法拒绝这位好奇的研究员。在那个年代——那个无私互助的年代——拒绝是行不通的。我听着塔尼亚的解释，感觉血液涌上耳畔，便用冰冷的手掌捂住耳朵，却什么也听不见。要不是捂着，我什么也听不见。我看着塔尼亚纤细的手指，暗自渴望着离开我那孤零零的床铺，搬去和她一起住。不知不觉中，这一切就发生了。”

“永恒是一种天堂般的特质，童年是个人的小小天堂。人离开天堂，就如同离开平衡，因为天堂拥有绝对的平衡与圆满。离开天堂的人将面临食物、肉体之爱、住房、金钱等问题，但最重要的是——时间。时间等同于有限，因为无限无法计数。”
“时间不会立刻进入我们的生活，让我们有时间去适应它；一切都是逐渐发生的，就像进入冷水一样。”

“童年是一个非常特殊的时期，与成年时期截然不同。它是一个完全不同的时期。它是粘稠的，几乎静止的，几乎还不是时间，并且缺乏时间最重要的属性——不可逆性。”

“我四岁，站在齐下巴深的海水里，看着一个名叫娜佳的小女孩把水桶里的湿沙子倒进水里。沙子里插着一把铲子。湿沙子缓缓移动，铲子也缓缓移动。它们在水里滑动。我伸开双臂站在海里，仿佛要抓住水面。我尽力保持平衡。我担心铲子会和沙子一起掉下去（预知未来一直是我挥之不去的毛病）。我不敢说出来，因为我没有经验，我的实践中从未遇到过这种情况：纯粹的预知，我怕显得很荒谬。沙子可能会掉下去，但铲子会留在原地。或者，比如说，铲子也会掉下去，但它看到自己掉下去之后，又会重新出现。时间会倒流什么的。如果娜佳这样，那她一定是在演戏。”它肯定来自某个地方。它一定有某种意义。”

“父亲在海军服役四年期间，为了避免被打扰，他每天都比起床号提前半小时起床。他想方设法合法地违反海军规定。抵达基辅后，他的日常生活并没有轻松多少：上午和下午在工厂上班，晚上去理工学院上课，夜里还要卸火车车厢，因为家里实在太缺钱了。每个学期，他都会收到理工学院的开除通知。他拿着通知，直奔院长办公室，语气生硬而愤怒地要求复学。他毫不怀疑自己的愤怒是正当的：想想看，在货运站和工厂熬了一夜之后，他们还能怎么学习？他们最终还是让他复学了：还能怎么办呢？”

“总的来说，打字机承载着许多秘密。它们以某种方式与我们互动——并非像电脑那样，不会发出肆无忌惮的提示或荒谬的建议。例如，我的电脑在描述古俄手稿时，会把“sobr.”（手稿所在的图书馆馆藏）替换成“SOBR”。我想，它或许很乐意用科学院换一个执法机构。如果我的猜测没错，它恐怕要失望了。据说，绝密文件至今仍是用打字机打出来的。”

“老照片蕴含着时间的深度。毕竟，当时的摄影技术与今天截然不同。人们不会盛装打扮来拍照——他们展现的是人生百态，不仅是当下，也是过去。或许甚至是未来：有时我觉得，这些人的眼神中已经流露出对即将到来的20世纪的真实而又悲伤的预感。”

“有时，人们会像亚历山大·谢尔盖耶维奇那样，把习惯当作幸福的替代品。普希金通过这种对比，出人意料地指出了另一条道路。如果我们反过来，尝试把幸福当作习惯的替代品呢？清晨的咖啡，屋顶上的薄雾，庭院里钢琴的旋律——这难道不是幸福吗？它看起来只是灰色的雾气。如果你仔细观察（克劳德·莫奈），你很容易就能发现它是粉色的。一切都取决于你的视角。”

“幸福是一种内在的感受。夏日小屋大门的吱呀声，成熟苹果落在阳台屋顶上的叮当声，邻居焚烧落叶的气味，以及夜晚的谈话——这些片段偶尔会在我的记忆中浮现……从本质上讲，幸福并不需要那么多物质的东西。”

“长大后我意识到，幸福在很大程度上是已经发生过的事情，并且会被人们记住。这一发现迫使我去审视那些可能成为幸福的瞬间，仿佛是从未来的角度去看待它们，透过泛黄的照片去感受它们。”

【作者】叶甫根尼·沃多拉兹金
当代俄罗斯文坛最具影响力的作家之一，俄罗斯国内外多个重要文学奖项获得者，作品已授权至30多个国家出版，被评论界誉为“百科全书式的学者型小说家”！作为俄罗斯当代著名作家、语文学博士、俄罗斯科学院俄罗斯文学研究所的古俄罗斯文学与文化研究专家，叶甫根尼·沃多拉兹金的主要研究领域集中于中世纪文学，研究古代文献中关于历史的叙述概念。
1964年出生在基辅。1986年从基辅大学结束学业之后，考入苏联科学院俄罗斯文学研究所古罗斯文学教研室,跟随著名的俄罗斯文化大师德米特里·利哈乔夫从事学术研究。自1990年起，在普希金故居博物馆Pushkin House（即位于圣彼得堡的俄罗斯文学研究所）旧俄罗斯文学部工作，并从2012年开始一直担任普希金故居博物馆年鉴《文字与传统》的出版主编。著有大量学术性图书和文章，被托普菲尔基金会和洪堡基金会授予其研究员职位和讲师职位。
沃多拉兹金从三十多岁时开始文学创作，他擅长以文学创作为武器来书写历史，同当今世界性的“历史遗忘症”顽强作战，将往事与现实相互联系和观照。2010年，首部长篇小说《索洛维约夫与拉里奥诺夫》获得大书奖提名，并入围安德烈•别雷奖。第二部长篇小说《月桂/拉夫尔》于2013年斩获大书奖及亚斯纳亚•波利亚纳奖！ 被《卫报》评为世界十大关于上帝的最佳文学书籍！授权至30多个国家出版！获得2013年大书奖第一名和读者选择奖第三名！入围2013年俄罗斯布克奖最终候选名单！获得2013年新文学奖提名！2015获得塞尔维亚“米洛万·维达科维奇”奖，2016年获意-俄高尔基（索伦托）奖！其作品《被冬眠的飞行员》已授权至近15个国家出版！入围俄罗斯大书奖和布克奖短名单！在韩国成为话题之作，受邀出席《2021年首尔国际作家庆典》！2022年入围国际IMPAC都柏林文学奖！《没有时间存在的世界布里斯班》尚未出版便已经授权多语种！《岛屿的辩护》已入围2021俄罗斯最负盛名的文学奖项之一——俄罗斯大书奖短名单！新书《恰金的一生》更是摘得2023年俄罗斯重磅文学奖——大书奖金奖桂冠！

【奖项】
2010年——小说《索洛维约夫和拉里奥诺夫》入围大书奖和安德烈·别雷奖。
2013年——凭借小说《月桂/拉夫尔》获得大图书奖（一等奖）。
2013年 —小说《月桂/拉夫尔》获得亚斯纳亚·波利亚纳奖。
2013年——凭借小说《月桂/拉夫尔》获得Portal大会奖。
2013年——入围美国国家畅销书奖、俄罗斯布克奖和NOS奖（小说《月桂/拉夫尔》）。
2015年——塞尔维亚奖“Milovan Vidaković” 。
2016年——凭借小说《月桂/拉夫尔》获得意大利-俄罗斯高​​尔基奖（索伦托）。
2016年——凭借小说《飞行员/被冬眠的飞行员》获得大图书奖（二等奖）。
2016年——凭借小说《飞行员/被冬眠的飞行员》入围 NOS 奖、21 世纪作家奖和阿尔卡季和鲍里斯·斯特鲁加茨基奖。
2017年——俄罗斯罗马文学奖。
2018年——凭借小说《飞行员/被冬眠的飞行员》获得克里奥历史与文学奖。
2018年——国家奖“俄罗斯韵律”、“俄罗斯词语”（提名“对文化发展做出贡献”）。
2019年——亚历山大·索尔仁尼琴文学奖 ——“表彰其将俄罗斯精神和心理散文的深厚传统与高等语言学文化有机结合；表彰其富有灵感的艺术写作风格。”
2019年——“圣彼得堡的萌宠”奖（国家艾尔米塔什博物馆，“俄罗斯赞助人”，“猫共和国”）。
2019年——凭借小说《布里斯班/没有时间存在的布里斯班》入围大图书奖。
2019年——凭借小说《布里斯班/没有时间存在的布里斯班》荣获年度全国图书大赛散文类奖项。
2019年——凭借小说《飞行员/被冬眠的飞行员》获得 BookStar-2019 文学奖（马其顿斯科普里）。
2021年——小说《岛屿的辩护》入围ABS奖长名单。
2021年——小说《岛屿的辩护》入围大图书奖长名单。
2021年——凭借小说《岛屿的辩护》入围亚历山大·皮亚季戈尔斯基文学奖长名单。
2021年——凭借小说《岛屿的辩护》入围大图书奖。
2022年——入围布里斯班都柏林小说奖长名单。
2022年——小说《布里斯班/没有时间存在的布里斯班》获得“伊沃·安德里奇国际大奖”最佳小说提名。
2023年——小说《恰金/恰金的一生》获得大图书奖（一等奖）。
2024年——Tsarskoye Selo 艺术奖。
2024年——莫斯科圣丹尼尔王子勋章，3级（俄罗斯东正教）。

【媒体人评论】
“时间是叶甫根尼·沃多拉兹金的所有小说中的重要角色。 在《月桂/拉夫尔》中，它是不可或缺的...；在《飞行员》中，时间像在两个方向上一样流动的水， 在《岛屿的辩护》中，时间如此标新立异，贯穿全文……”——Galina Yuzefovich

“虽然现在无法预测是否会在10-20年内重读他的作品，但是在俄罗斯文学领域，他绝对拥有自己的位置”——Alexey Balakin

“在赢得了前所未有的成功的之后，对叶甫根尼·沃多拉兹金的每本小说都以期待的全新秦并以崇敬的关注阅读。 作者正在掌握一个新的流派领域，多样化的风格，创造了一个与以前角色不同的主人公。”——Olga Timofeeva

“坦率和真诚是沃多拉兹金作品中主人公的共同特征。 他们不是先知，而是用时间慢慢打开的一定知识的载体，而 时间是内部发现的生成器。”
——Maria Bashmakova

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