《 歌剧余音 》
- 音乐研究歌剧音乐音乐史
- 选题分类：艺术史
- 原版语种：英语（可提供图书翻译服务）
- 出版日期：2011年02月
- 页数：256页
- 图书定价：（不详）
- 开本：152mm×229mm
- 浏览次数：213
- 字数：（不详）
- 作品星级：
- 内文印刷：（不详）
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推荐人
——斯坦利•卡维尔
“这是一本非常了不起的书，它在其持续的音乐实践中，批判的文学智慧和关注的范围中，显得既严肃又冒险……《歌剧余音》详细而富有哲理地描述了人类的反应能力，描述了拥有人类的表现力意味着什么，简言之，描述了什么是人类。本书是一位训练有素的音乐家的作品，它让读者加深了对人类声音的理解。任何对歌剧这一神奇领域抱有浓厚兴趣的人都不想，而且不敢忽视这份邀请函。”
——斯坦利•卡维尔，哈佛大学沃尔特•M•卡伯特美学与价值通论名誉教授
版权推荐
内容简介
格罗弗•弗里德兰德研究了歌剧所描绘的超越死亡的存在、死而复生或生死同在的例子。从普契尼的《贾尼•斯基基》到罗卡的《伊尔迪布克》，从塞特的《提昆•哈索特》到程氏的《浮波索的幽灵》，从泽菲雷利的《永远的卡拉斯》到迪斯尼在大都会歌剧院上演的《想唱歌的鲸鱼》，她认为，这些描写使死而复生成为可能，她认为，通过对作品中声音的独特处理：在角色死亡的情况下，歌唱本身使来世出现了突破口。这可能源于同一躯体内歌声的多重化，可能源于非实体化的歌唱，可能源于歌声的融合，也可能源于歌声与角色的分离。
书中所阐述的事例具有额外的意义，因为它们描述了歌剧演唱本身的重构。歌唱凌驾于文本、音乐语言和戏剧角色塑造之上。歌唱的来世这一概念揭示了歌剧中嗓音的独特性，以及它与任何其他嗓音阐述的本质区别。格罗弗•弗里德兰德的例子反映了歌剧嗓音的含义，以及我们对歌剧嗓音的共鸣感、无尽感和萦绕感。
作者介绍
音乐学家和歌剧导演，以色列特拉维夫大学音乐学项目的负责人。米哈尔·格罗弗·弗里德兰德 (Michal Grover Friedlander) 曾任普林斯顿大学访问学者；普林斯顿高等研究院；康奈尔大学批评与理论学院；耶路撒冷希伯来大学高级研究所；东京早稻田大学高等研究院和歌剧与音乐剧研究所。
米哈尔·格罗弗·弗里德兰德也是TA OPERA ZUTA的导演、艺术创始人和经理，这是一个专门从事当代歌剧、音乐剧和合作项目。她曾在以色列、意大利、德国和日本担任导演。
格罗弗·弗里德兰德的著作包括《声乐幻影：电影对歌剧的吸引力》、《歌剧来世》和《舞台之声》，她还发表了多篇文章和书籍章节，包括《声音》，载于《牛津歌剧手册》（2014），《跨学科声音研究杂志》（2020）中的《鲸鱼奇迹》，以及《二十世纪的女声：物质、象征和美学维度》系列丛书《二十世纪音乐文化》（Routledge，2021）中的“欧律狄刻在当代歌剧中的声音”。
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