《唐诗百花绘》延续了绘经典系列的匠心，比前作《诗经草木绘》《楚辞飞鸟绘》更显精妙。独创五步法让新手也能轻松绘出敦煌色系的唐韵花卉，双封面设计左学技法、右赏百花，12种名花步骤详解搭配10部教学视频，百幅佳作临摹时总想起那句“一诗一画，一花一叶”。将唐人笔下的花语情思，化作水彩笔尖的国风雅韵。
——编辑推荐

★ 唐诗与敦煌美学的完美融合：精选12枝唐诗花卉，以独创五步法结合敦煌色系绘制，打造兼具文学韵味与艺术美感的绘画教程。
★ 双封面双功能设计：左翻本为技法教学（工具+五步法+12种花卉步骤），右翻本为百花谱（100幅可临摹作品+10个视频教程），一书两用。
★ 数字融合立体学习：附赠教学视频、传统名画资源库，实现"诗-画-科普"三维互动，零基础也能快速上手。

本系列包括3本：《诗经草木绘：古风水彩植物手绘技法》《楚辞飞鸟绘：古风水彩飞鸟手绘技法》《唐诗百花绘：古风水彩花卉手绘技法》

本书是作者基于多年的水彩教学经验，以独创实用的五步法，配以敦煌色系，精心创作而成。
书中精选出《唐诗》里十二个月的代表花卉，以此作为教学案例，引导读者绘出一百种大众喜爱的花卉，同时带领读者领略唐诗的意象美，真正窥探唐代诗人敏锐的触觉和丰富的内心世界。
书中包含唐诗美文注译、植物科普以及可供欣赏临摹的百花谱，为读者提供了欣赏唐诗之美的全新视角，引领读者大众走进如诗如画、鲜活灵动的唐诗百花世界。
本书不仅包含丰富的绘画技法指导，更整合了数字资源库，提供传统名画赏析等延伸内容，让读者在掌握水彩技巧的同时，能多角度感受唐诗之美。
无论是想学习古风水彩绘画的爱好者，还是热爱古典文学的读者，都能在这本集知识性、艺术性和实用性于一体的作品中获得全新体验。

介疾

本名刘鑫，知名插画师。曾在师范大学任教六年，2015年开始记录植物，对植物有一定的了解，所绘植物融西方水彩植物标本的科学性与东方水墨文人气息为一体。其总结的“五步法”非常符合中国古典文学的意境，擅长将技法运用在常见的生活物件当中，是个沉醉于文艺创作的自由画家。
其作品 《flower map》2016年入围法兰克福全球插画展，插画《边城》入围中国首届水彩插画展。
目前已出版《诗经草木绘》《楚辞飞鸟绘》《唐诗百花绘》《水彩小札》等多本水彩教程书，多部作品畅销国内，并已对外输出版权。

前卷 水彩花卉手绘技法目录
器
画纸
画笔
颜料
水
其他工具
法
五步法
绘
兰
迎春
桃
牡丹
榴
荷
紫薇
桂
菊
芙蓉
山茶
梅

后卷 水彩手绘百花谱目录
谱
百合
扁竹兰
垂丝海棠
白梅
彼岸花
翠雀
冰凌花
马蹄莲
奶蓟草
杜鹃
大丽花
色莲
丁香
扶亲
波斯菊
风仙花
毛池黄
含笑
虎耳草
旱金莲
合欢
红蓼
苗蒸
英人蕉
牵牛花
木槿
葱花
木棉花
秋葵
茑萝松
瑞香
醉蝶花
芍药
炮仗花
射干
蔷教
石斛兰
三角梅
昙花
蜀葵
仙客来
水仙
土豆花
天竺葵
向日葵
贴梗海棠
花烛
鹤望兰
月见草
蝴蝶兰
鸡蛋花
槐花
夹竹桃
二月兰
佥银花
鸡冠花
桔梗
结香
苦荬菜
全丝桃
蜡梅
卷丹
蓝雪花
君子兰
凌霄
香后竹
龙船花
架花
蔓长春
连翘
茉莉
马蔺
琼花
杏花
绿绒蔫
萱草
蟹爪兰
鸭拓草
绣球
美丽异本棉
雪莲
油菜花
羊蹄甲
虞英人
李花
郁金香
串红
鸯尾
玉兰
油桐花
玉簪
朱缨花
月季
栀子花
芜花
蒲公英
朱顶红
酢浆草
紫荆
紫藤

作者说

在创作的五个年头里，不断尝试，又屡屡弃旧立新，共经几“变”。因前作《诗经草木绘》《楚辞飞鸟绘》多以国画手法创作，故“一变”着重以西方写实的方法描画唐诗的百花，极尽背景之绚丽，但效果未尽人意；“二变”想着水彩不仅有写实的手法，还有十足的水味，利用水的流动和水彩颜色本身漂亮之能事去表现百花，但画出来的效果，总感觉有几分敷衍，过不了自己这关，便又放下了；“三变”画面效果和整体味道渐入佳境，然单纯去画植物，少了些许唐韵和诗意，无奈又放下了；于是“四变”又做了一个大胆的尝试，把花卉与唐代的器物结合，以显唐韵。
不过这样的结合又稍显皮傅生硬，还是不妥；思虑再四，终难定笔，个人意气也渐衰。这时张岩编辑找我出《诗经草木绘》的母子篇《水彩小札》，画稿之余也重燃了我再次尝试百花的信心。想是否可以一鼓作气，用画草木的方法去绘百花，或者在花之外又加上若干鸟，尝试创作几张画稿后，结果还是没有说服自己，我希望这几本书之间是既有联系又有区别，如果只是一味使用同样的技法，我觉得读者买一本书就够了。
“行路难！行路难！”直到2023年，有两位同学先后到访介居，不约而同的送了我同样一本关于敦煌石窟艺术的书。我是极喜欢的，但还未想到与此书有何关联。在一次与张编辑的谈话中，无意间聊到了敦煌，我马上翻开这本大书，“心有灵犀一点通”，灵感在唐诗百花与敦煌间搭起桥梁，勾连迸发。当时开心极了，好像找到了解开绳索的线头。
这根线就是敦煌，敦煌石窟壁画在盛唐发展壮大，向人们展示着唐的特征、唐的色彩，敦煌色是中国人的性格底色，大气而优雅，浓烈与古朴并存，传递着极致的东方美学；敦煌壁画极富张力，讲求韵律，注重疏密、节奏的和谐。
而唐诗中的花朵丰富且有层次，即偶然间江畔独步也能看见“黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低”，更不用说“唯有牡丹真国色，花开时节动京城”，无处不有，无时不有。如何还原唐诗百花的“国色”，思来想去，可能还是遥处西北的敦煌石窟艺术可堪比拟。
阳春三月，欣然命笔，以敦煌的色彩绘长安百花，是为此书。