吴晓乐、卢郁佳◎撰推荐序
　　胡晴舫、凌性杰、杨索◎挂名推荐

　　◎吴晓乐：〈最爱〉一文或许是我近几年读过，将母亲对孩子的复杂、矛盾情结刻画得最淋漓尽致的作品。将对孩子的恨纳入母爱的讨论框架，也架撑起小说中「百感交集」的空间和境地。
　　◎卢郁佳：本书以结构精巧的探针剖析家庭秘密谜团，用饱满的譬喻深情凝视每个成员的苦难，将目光投向幽暗，使读者可援引他的祝福，从暴力的现场生还，由暗狱攀光线而上。

★2021台北国际书展大奖小说类作品入围！

　　别客气，我家也是你家，
　　一样的暗流汹涌，残败腐朽，不见天日……
　　不足为外人道的甜蜜。
　　我的家很寻常，有许多黑洞。
　　像是童话里被荆棘封锁的城堡，受困的人，舔舐着自己隐密泌血的创痕。
　　十个故事，宛如残酷镜像──
　　你关上家门想遮掩的皆无从躲藏。
　　说好要玩卡牌对战的同学还没来，我家的战局却已经激烈开展。妈妈头发凌乱，整张脸涨红，仿佛要输送所有的血气去湮灭爸爸的怒火，爸爸身上脸上都是渗血的爪痕，衣服领口被扯得松垮，在纠缠难分的混战中不断滑脱。
　　再这样下去，两人会一起被埋入坟场。
　　我假装接起没有响的电话，用力吼叫：「你快要到了吗？」
　　他们全都静了下来。
　　家丑不可张扬，所以我们将一切丑陋带回家，与亲爱的家人分享。
　　一进家门就变成透明人的疏离丈夫；自残以换取母爱的孤单少年；坠入忧郁绝境的新手妈妈；门一开，藏起了旧恨新仇，盖住暴力伤痕，戴上慈爱面具足以获颁最佳演员的父与母……
　　明明不是鬼故事，却令你脊背冷寒，只因他人关起门来的故事，你总能发现似曾相识。

　　本书特色

　　◎沉信宏初试啼声之作《云端的丈夫》，即已试着考掘家庭这明暖大义箇中的森森阴气。这回《欢迎来我家》，他仍企图琢磨家内「日常的光怪陆离」，这回探取部分奇幻元素，以悬浮、鲜艳又不切实际的异想屡屡近逼真实。──吴晓乐，摘自推荐序
　　◎在小说里，我可以伤害，却不用被伤害。我谋害各种家人，施虐主角，揭穿他们在家庭里破败不堪的处境。家庭可以是编造无数荒谬情节的剧场，家人可以在家里隐形，可以施暴、报复，甚至置之死地，可以日复一日地抛弃、消耗、遗忘彼此，甚至可以酿着纯粹的恶。或许正因为是家和家人，才能身心放松地残虐，所有暴戾冷血因此全有了归属感。──沉信宏，摘自后记

　　沉信宏

　　1985年生，高雄人，现任教职、夫兼父职，深夜写字。台湾清华大学台文所毕业，中正大学中文所博士生。
　　曾获国艺会与文化部创作补助、打狗凤邑文学奖、教育部文艺创作奖、全球华文文学星云奖、林语堂文学奖、林荣三文学奖等。作品入选2018、2019、2020年《九歌年度散文选》。
　　著有散文集《云端的丈夫》（“文化部”青年创作补助）。
　　本书是他的第一本小说集，获“国艺会”文学创作补助，其中，〈谁〉得到2017年第十届林语堂文学奖参奖。

　　【推荐序】家丑不可外扬，所以欢迎来我家文◎吴晓乐（作家） 009
　　【推荐序】世上的各位都不知道，除非你来我家文◎卢郁佳（作家、书评家） 014
　　欢迎来我家027
　　爱人045
　　空白之人069
　　谁095
　　两个女人的故事119
　　定期保养147
　　最爱167
　　再等一下185
　　退潮203
　　废公寓225
　　【后记】我的写作──不做梦的时候247

　　推荐序
　　家丑不可外扬，所以欢迎来我家
　　吴晓乐（作家）

　　不要被书名给骗了。还记得那些令人战栗的童话吗？对于那些过分诚挚的邀请，都不能轻信。这本《欢迎来我家》也是如此，看似可亲，却在读者引颈探视时，狠狠把你往前一拽，门倏地阖上，如今你也成为了门后的一员，我家也是你家。
　　有句俗谚是「抚育一个孩子需要倾全村之力」（It takes a village to raise a child），然而现今人跟人之间的纽带产生了断裂，村庄裂解为一个个互不联系的小单元，「全村之力」的庞大动能全数倾轧到以小家庭为单位的当代社会。这也是《欢迎来我家》的精髓，每一人物在家庭里都看似疲惫且迷惘。他们因婚育而袭上了身分，但「家庭」这袭华美的袍子会反过来把人穿走，个体被围困、拖曳至他们未曾细思的境地。有角色压抑经年，年老时才惊觉褪衣形同刨肤酷刑，也有角色转为共犯，虎视眈眈地物色着「抓交替」的对象。里头更有夫妻、父母经营起各自的不安于室，或以「灵魂出窍」的手法，为自己擘画一场小小的奔逃，或一只脚伸出家庭门槛，以「半调子」的策略来权充求生之道。小孩角色往往无辜，他们无法作主，只能「被选择」或「被不选择」，坐视大人裁切自己的身世。美国作家卡森・麦卡勒斯（Carson McCullers）曾言：「小孩的心是脆弱的器官，提早接触这世界的残酷将扭曲童心」，书中处处可见小孩如何拗折个人的认知以趋向理想，他们试着抚慰自己，在幻想中悉心缝补家庭的裂缝。
　　沉信宏缜密铺述，婚姻不仅仅是爱情的坟墓，也是个体的精致棺材。「我愿意」的可贵，来自个人同意葬送部分自我；而「幸福美满」的愿景背后，是家庭成员的捉对厮杀：小孩索取的关爱漫无边境，最先被掏空的往往是母亲；女性期盼另一半更加参与育儿工事，男性则担忧在高速竞争的职场中，一旦分心予家庭，将沦为下一批被汰除的战废品；或是媳妇跟婆婆借用「母女」的名义共生，却也像〈再等一下〉中媳妇清洗假牙时的喟叹：「她永远不习惯身上的异物，我也是她生活中的异物」，植体再怎么栩栩如生，仍比不上从体内长出来的血肉。凡此种种，最终以〈废公寓〉的童真之眼说出令人毛骨悚然的结论：「被困在里面的人们皆着魔地舔舐自己的创痕。小孩觉得他们身上满布裂痕，是因为从家里坠落，没有被任何人接住，全身骨肉在地上发出脆亮的、毁灭性的响声，再像鬼故事说的那样一再轮回」。
　　沉信宏初试啼声之作《云端的丈夫》，即已试着考掘家庭这明暖大义箇中的森森阴气。〈家中死人〉一文，妻子先指摘丈夫在家中宛如死人，旋即自称「我也是一个死人」，作为个体的感受与尊严被反覆忽略，她的气息与付出渐渐被「家」给侵夺。〈玫瑰之夜〉的丈夫指证历历地对妻子说起儿时在家中目睹怪景，入了夜，家成了鬼屋，里头鬼影幢幢。随着交谈深入，丈夫秘密的轮廓于焉浮现：他在记忆中，将家暴现场加工为灵异现象，试着把童年坎坷归咎于鬼作祟，来试着让自己好受一些。这回《欢迎来我家》，他仍企图琢磨家内「日常的光怪陆离」，这回探取部分奇幻元素，以悬浮、鲜艳又不切实际的异想屡屡近逼真实。如〈空白之人〉，主角回到家，身躯就会变得透明，「存在感」从抽象化为具体，诡谲的画面织入了滑稽的悬念。或是〈欢迎来我家〉双亲龃龉成了卡牌对战，小孩惊险地进行操盘；〈爱人〉里的孩子在赛车游戏的虚拟情境，尽情地表达着对母亲与她的情人的怨怼。
　　不过，综观全书，最惊悚的来自最寻常的〈最爱〉一文，文中的「我」是一名照顾新生儿的母亲。在他人的注视下（丈夫、婆婆和护理师等等），「我」必须让自己跟孩子看起来如同海报上的母子那样和谐、恬谧且相处愉快。而在只有「我」跟孩子的时光，「我」才能坦承自己因生了孩子，身材变形，心灵也跟着扭曲。「我」时而无微不至地看照孩子，时而轻细地伤害着孩子。「我」一会将孩子视为尚未黏合周延的劳作，一会是发声机括故障的布偶。诡谲的是，「我」也深信自己是孩子手上的发条玩具，孩子看似脆弱无依，却也深谙控制「我」的诀窍。〈最爱〉一文或许是我近几年读过，将母亲对孩子的复杂、矛盾情结刻画得最淋漓尽致的作品。作者笔触冰冷、节制，然而文中的比喻仔细推敲都大有玄机，他迂回有致冒犯「母爱绝对且无庸置疑」的价值观，将对孩子的恨纳入母爱的讨论框架，也架撑起小说中「百感交集」的空间和境地。
　　日本著名心理学者河合隼雄说过一句话：「对残忍没有免疫力的孩子，将成为残忍的牺牲品」。这本《欢迎来我家》如同一剂疫苗，沉信宏先植入微量的真实，读者在微微发烧、隐约不适的同时也长出一些抗体，如此一来，当鬼故事的轮回终于找上你时，你还来得及挣扎，或干脆调亮感官，享受着地的轰鸣。但请莫忘一个原则，嘘，别跟他人泄漏此书内容，家丑不可外扬，你得跟作者一样，发出诚挚邀请，而后目睹受邀者一个紧接着一个步入作家的童话。