《 性别、政治与京剧表演文化(增修版) 》
- 戏剧设计京剧表演文化
- 选题分类:理论/研究 地域文化 戏剧
- 原版语种:中文繁体
- 出版日期:2020年05月
- 页数:512页
- 图书定价:650.00 新台币
- 开本:148mm×210mm
- 浏览次数:44
- 字数:(不详)
- 作品星级:
- 内文印刷:彩色
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内容简介
本书以京剧为主题,从性别与政治角度切入,剖析清末以来京剧表演文化的艺术呈现。十一篇文章各有关怀、自成架构,但若综合观之又共构完整体系。议题涉及「性别与表演,干旦与坤生,政治与艺术,主流与边缘,案头与场上」。论述时间跨越百年,两岸发展同步观照,细腻讨论政令禁戏与艺人对策,传统戏曲与民间信仰,以及新编戏的「编、导、演」甚至舞台设计,无论新旧所有创作层面俱涵涉其间。
作者不仅是戏曲的学术研究者,也是创作的实践者,致力于个性化、现代化的创作,使新编京昆剧本由剧坛挺进台湾当代文坛。期待以文学笔法写出女性敏锐易感的心绪,藉由女性纤细幽微的情思将京剧的创作扭转回文学艺术的本体,让京剧不再只是被保存的「传统艺术、文化资产」,而是呼应现代文化思潮的新兴创作。
作者介绍
台湾大学文学博士(1985),台大戏剧系讲座教授退休(2019),现为台大名誉教授,国光剧团艺术总监。
1985年开始为「雅音小集」、「当代传奇」、「陆光国剧团」新编京剧剧本,与郭小庄、吴兴国、朱陆豪、曹复永等名家合作。2002年任「国立国光剧团」艺术总监,与魏海敏、唐文华、温宇航等名家合作,新编京昆剧本迄今共三十余部。剧本集四本:《国剧新编:王安祈剧作集》、《曲话戏作:王安祈剧作剧论集》、《绛唇朱袖两寂寞:京剧.女书》及《水袖•画魂•胭脂:王安祈剧本集》。
国光剧团新戏屡获金钟奖、台新艺术奖,个人因编剧获青年奖章与十大杰出女青年,获四次文艺金像奖、新闻局金鼎奖、教育部文艺创作奖、编剧学会魁星奖、传艺金曲奖作词奖。2005年获第九届国家文艺奖。2019年因终身成就获传艺金曲特别奖。
学术著书有《录影留声名伶争锋:戏曲物质载体研究》、《海内外中国戏剧史家自选集•王安祈卷》、《昆剧论集:全本与折子》、《为京剧表演体系发声》、《当代戏曲》、《传统戏曲的现代表现》、《明代戏曲五论》、《明传奇及其艺术》、《台湾京剧五十年》、《光照雅音:郭小庄开创台湾京剧新纪元》、《寂寞沙洲冷:周正荣京剧艺术》、《金声玉振:胡少安京剧艺术》等,单篇论文百余篇。学术研究获科技部杰出奖、胡适学术讲座。
图书目录
第一章干旦梅兰芳──完美女性雅正典型
一、前言
二、干旦传统:男身塑女形
三、她/他的雅正:梅兰芳的性别阴影
四、他/她的雅正:梅兰芳的使命
第二章坤伶登场──从性别表演到雌雄莫辨
一、前言
二、猫儿班女伶的性别表演
三、雌雄莫辨的女老生小兰英与恩晓峰
四、坤旦:模拟干旦的女角
五、女观众进场
第三章坤生孟小冬──脱尽雌音承继流派
一、前言
二、「我是来看余叔岩的」
三、另一个人生舞台
四、余派文人气韵
五、生命风格的复制
六、流派艺术的人文意涵
七、两位杜夫人的不同艺术道路:脱却雌音与生旦兼跨
第四章京剧剧本的女性意识
一、前言
二、传统老戏的女性塑造
三、女性意识出自当代剧作家
四、台湾新编京剧的女性意识
第五章从虚拟写意到隐喻象征──台湾京剧导演的舞台景观创造
一、前言
二、京剧的表演传统:一桌二椅、虚拟写意
三、台湾京剧创新之初:走出装饰、营造意象
四、台湾戏曲导演的开创:视觉隐喻与意象剧场
五、结语
第六章论「戏曲小剧场」
一、前言
二、戏曲小剧场的创作与观赏经验
三、戏曲小剧场的不同追求:《宫祭》与《乱红》
四、结语
第七章两岸京剧禁戏
一、前言
二、禁戏政令下台湾京剧的叙事策略
三、禁戏政令下大陆京剧的叙事策略及其影响
四、余论
第八章全是禁戏之罪吗?以《奇双会》鸮神为例
一、前言
二、《奇双会》源自京班还是昆班?
三、《奇双会》宫中演出的意义
四、《奇双会》版本考察、文本分析与剧场实践
五、「鸮神传音」消失于舞台的原因
六、结语
第九章「星宿谪凡、本命显形」在京剧的意义与位置
一、前言
二、「本命显形」:《红鬃烈马》与《龙虎斗》
三、「青龙白虎、转世缠斗」:《锁五龙》、《罗成托梦》与《汾河湾》
四、「星宿谪凡」民间叙事观的形成及其在剧中被删减的原因
五、结语:对民间京剧的评赏态度
第十章版本比较──踩着修改的足迹探寻编剧之道
一、前言
二、同一剧本自身的修改:以《曹操与杨修》各版为例
三、同一剧本不同编剧的修改:以《阎罗梦》各版为例
四、不同剧种之间由移植到修改的过程:以《春草闯堂》为例
五、同一剧本的两代修编:以《绣襦记》为例
六、同一剧本的不同导演:以《董生与李氏》为例
七、结语
附录豫剧在台湾的政治与艺术
引用书目
索引